濡墨拈毫奇丽姿——姚志超书法艺术之我见

□马家鼎

傅抱石老师说“统统艺术的真正要素乃在于生命,且富厚其生命,有了生命,时刻空间都不能限定他”。崇高的生命可以说是中国艺术创作的基础。

对今世书家而言,基于期间情形的缘故起因,视野大为坦荡。姚志超不墨守陈规,他从甲骨、楚简、秦汉简牍帛书中罗致养分,理性说明,取精用宏,变革气质,中锋取势,侧笔取妍,力争成自家脸孔。

姚志超还很年青,他的书法还在路上,信托假以时日,他定会走得更高更远。

姚志超善用长锋羊毫作书,今世草圣林散之曾云:“以至柔之笔写出至刚之字”。赏读姚志超的书法作品集,不啻是一种精力享受。前几日姚志超给我送来了他近几年来出书的四五本作品集。作品集以篆书为主,兼及楷书、隶书、草书。他的楷书初学柳公权、颜真卿;后摹李斯、李阳冰篆书及汉隶;继临怀素《自序帖》、《小草千字文》、《四十二章经》;兼及钟繇、王羲之小楷等。致敬经典,教养自我。如篆书条幅《蓦山溪》、曹操的《短歌行》,隶书张若虚《春江花月夜》等端庄秀妍;春联《杜甫石涛》造型文雅;篆书苏轼词《水调歌头》和善简静。

责任编辑:SLP

姚君隶书以《曹全》为本,工致奇丽,摇曳多姿,又辅之以坚挺随意,更见其筋摇脉动,买卖盎然。写《曹全》宜小不宜大、缩小写之、尤为相得。虽然,一味《曹全》,无自我感悟,不能称之为善学。此作提按有度、轻重得宜,结字秀美,通篇和谐,无拘于《曹全》之形状,有驾轻就熟之妙处。只是转折处皆另起笔,断得又较明明、似为小疵。然小疵并不影响其布局之整体美感。熊公评价公允,既指出其作品的看点,也点出小疵。读后让人茅塞顿开。

2019年4月16日—4月22日,“姚志超书法作品展”在扬州八怪眷念馆展出。姚志超原为汪氏小苑认真人,他醉心于书法四十载,尤喜篆刻艺术。此次展出的100幅书法作品,包括篆书、隶书、楷书等誊写样式,较全面地反应了他在四十年誊写生活中的临池工夫和文字修炼。


姚志超多方求师学艺,他曾携带本身的篆书作品毛主席诗《为女民兵题照》向林散之的半子,闻名字画家,九十高龄的李秋海军伯求教。秋海军伯卧病在床,说话表达已不甚清晰,但老人提携后学,诲人不倦,他儿子将秋海军伯抱到案前的椅上,半倚半坐,凝思静气地看了其作品很长时刻,又濡墨拈毫,异常吃力地写下了考语:“笔势难于圆转故昔人尚折股令,志超同窗致力篆书实探本讨源之学,壬午冬日历阳秋水于梅岭。”要言不烦,一语中的。老人的话指出了学篆书之不易,勉励姚志超致力进修篆书,探本讨源。望着老人慈爱的面目面貌,虽是冬日,老人因用力而满面绯红,脸颊上现出汗意,姚志超的眼眶潮湿了,他暗下刻意,必然要在书法,出格是篆书进修的阶梯上走下去。

姚志超原为汪氏小苑认真人,他醉心于书法四十载,尤喜篆刻艺术,视书法艺术为生命。扬州两位书法先进,对他的作品都有适可而止的评价。闻名书法家熊百之老师看过姚志超《心经》小隶书后评价道:

篆书李白诗 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》姚志超

“唐宋元明清,从古看到今。”扬州文昌路扩建时,另具匠心,自唐以来五个朝代的文物事业都能在这条通衢上觅到踪迹。而位于文昌路中段的萃园都市旅馆,门前一付楹联,“大道通衢唐宋元明清风物一览,琼楼杰阁对象南北中景致全收”齐集反应了这一盛景。这付楹联以铁线篆誊写。吸引了南来北往浩瀚旅客立足谈论,从中感觉扬州汗青文化浓浓的生命气味。而楹联的誊写者,即本文的主人公姚志超。

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